首先是要进行人车环境标识流的动流分析。人车分流是在道路功能上从平面或在立体空间上将行人与车辆交通分离的一种形式。由于城市车辆日益增多，这对城市环境和市民步行活动的干扰日趋严重，尤其是机动车与行人交叉流动造成交通事故，这已经成为众所周知的社会问题。人车分流就是使行人与机动车各行其道，各成系统，可以确保交通安全，免除相互干扰。高速、国道、市内主要的道路及客运中心站周围每一条道路进出流环境标识，尤其是对主要的道路进行人车流分析，这不是空洞、抽象的理论分析，而是要具体付诸实施的。

人流的分析:

( 1) 旅客到站后的人流出站线路( 车站内转程，出站口到公交车站、出租车站、社会车辆停车场坐车去市区) ;

( 2) 旅客坐车到客运中心站后的人流线路( 包含从公交车站、出租车站、社会车辆停车场下车后进售票大厅买票候车、接亲友) 标识;

( 3) 从其他位置走路或骑车过来的人流线路( 从附近人力资源市场走过来的人流、附近居住的人流) ;

( 4) 旅客在客运中心站内的人流线路( 买票、候车、去站内和站外的商场、餐饮区) 标识分类。

车流分析:

( 1) 客运车辆从高速、国道到客运中心站进出站的线路规划布点要具有一定科学合理性和红色历史文化明确性;

( 2) 公交车、出租车到客运中心站公交车站、出租车站的线路要体现出公用建筑环境特色;

( 3)社会车辆到客运中心站应具有一定红色地域文化。

客运中心站标识系统的设计方案

创新是城市标识系统的灵魂。城市标识系统的设计没有什么固定的、一成不变的、程式化的模式，它总是在创新的基础上寻找不同的方法来实现最优化。对于人车流城市标识系统的设计，总体上要以深刻、明快、个性为为特征，强调地域文化，表现出城市特征和市民意识。在确保标识系基本功能的基础上，标识系统的设计应该是地域或环境文脉的延伸，同时又必须是一种全新的创造，是现代生活对传统的保留和再认识。

从标识内容的确定到公用建筑环境标识的设计，从外形风格的定位到材质的选用处理等，都应该和周围特定的环境相协调。一个好的设计既衬托了人文环境的特色，又发挥出现代人的必需，使人们在享受现代物质文明的同时能充分感受到传统文化的独特魅力。在城市标识系统中，交通标识要严格按照国家标准进行，更要在造型上全方位考虑城市独特地域性特征，充分表现一个地域城市人们的精神面貌和地域文化的特点。客运中心站环境标识系统的设计要从标识的规划入手，从形态、材质、色彩、表现手法等美学方面把握标识系统的样式及风格。在标识设计的众多要素中，我们这里要特别强调的是安全性、功能性、造型性。在标识设计的众多要素中，我们这里要强调的是功能性和简洁性。

1． 首先是标识设计中的功能性。

功能性问题首先在于重视设计的生理安全感。功能召唤人们的向往，所以依赖的应该是稳定，适宜，合理的安全感。安全感的功能要求更需要重视设计。众所周知，人与物的关系是一种由对立逐渐走向融合的过程，在处理这些关系时就要特别强调安全性，这关系着公共人群的安危和稳定以及城市的有序有效的管理。无论是何种样式、何种风格的标识，只有在保证了它的安全性的前提下才能发挥其他的功能。因为它属于城市公共设施的一个重要组成部分。除安全性是一个应该考虑的主要问题之外，就是它的适用性。在设计初期，设计师必须了解所要设计的标识的尺度大小，将要以何种方式传达信息，以及在安装过程中材质的构造是否会与安装方式起冲突，材质的可塑性、耐久性，材料成本，不同材料的热胀冷缩如何解决等问题。设计时必须将材料力学、人体工程学、美学进行综合考虑，融入到交通环境标识系统的设计工作中去，做到交通环境标识结构与环境自然和谐统一。

对于交通标识系统的设计过程中，要根据环境的需要和可能去创作适合的形态，在突出历史文化特色的同时也使人们获得深刻的印象，起到了突出和强调的作用，也可以起到营造交通环境标识特殊氛围的作用。同时其设计要注意尺度的可识别性，也就是要利用尺度使城市标识独立于背景环境之外，使人能直观地把握标识的整体面貌。在尺度的把握中，为了体现交通环境标识结构与环境自然和谐统一，城市标识系统会有意识地将标识的尺度放大或缩小，这样能在整体环境中体现标识的独立性。在交通标识系统的设计过程中，设计对材料的选用要多样化，而不要大面积的单一化。石材、木材、有机玻璃、PC、钢材等材料都可以作为基本素材。

比如，大面积使用玻璃材料，就会造成视觉“光污染”，这也是值得我们深思的。根据然历史环境的不同，在标识结构处理上，有时可以利用不同材料的肌理体现出文化的效果。当两种或多种不同肌理的材料组合在一起时，一定要保持内部各个部分协调，切忌杂乱无章。要在对比与变化中突出主题的、能够表现标识内涵的材料，避免沉闷乏味的堆砌，最终达到整体协调的目的。在处理城市交通标识系统结构时，一定要因地制宜、综合考虑才行。形式与内容上的协调统一是标识设计时应注意的重要因素。在内容上，要力求“一言以蔽之”，不可冗长，形式上要与标识内容协调，千万不可让人感得有拼凑之嫌，整体感是形式与内容协调统一的标准。

2． 其次是简洁性。

构图紧凑、图形简练、线条明快，是标识艺术必须遵循的造型原则。造型、图形、文字、符号的简洁明快，是人们产生超强的记忆性与识别性的重要保证。人们在行走和移动的过程中，不可能对一些长篇大论产生记忆力，也不可能一下子就能够对标识的内容有所识别。在日常的生活工作中，大家都有这样的感觉: 在行走与移动的过程中，一切能够进入眼帘的都或多或少地能够引起我们的注意，在这摄入的众多讯息中，不可能一下子对所有的讯息进行正确有效的识别与记忆，为了凸显标识的服务功能，必须以简洁明快的线条吸引住大家的眼球，以便人们对此产生记忆与识别。在道路上，有交通标识、警示标识、方向标识等各种类别的标识，还有众多景致点缀其中。在这众多的讯息中，如何快速看到自己想要的标识讯息，又如何能够将标识讯息快速记住? 在标识系统的设计中，人们为了解决这些难题，将各种不同类别的标识进行了造型的分类，并且在内容上也分门别类，和造型相呼应。很多类别的标识在国际上已经有了一定的标准。

在生活中，标识的重要性不言而喻，大到一座城市、一条街道、一个社区、经过规划的交通系统，小到一个车站、机场、超市，在这些公共场所中，标识皆作为一种不可替代的秩序指引标尺而存在，架起空间秩序，传递准确信息。标识能够为人们所处的环境制定一个清晰的规划系统，给人们的活动出行带来便利，从而提高人们生活、工作的质量与效率。

一个兼具功能与美学的标识系统，甚至可以成为有吸引力的人文景观，进而提升城市整体形象与文化软实力。而错误的标识牌容易误导到访人员，指引错误的方向。不光浪费时间，还影响外来人员的对城市的归属感和认同感。